Christoph von Erffa

geboren 1954

Studium bei Werner Taube, Gerhard Mantel und Maurice Gendron.

Anregungen für das Spiel auf historischen Instrumenten und sich hieraus ergebende Interpretationsansätze von Anner Bylsma und Gerhart Darmstadt.

Repertoire von den Anfängen der Celloliteratur bis hin zu zeitgenössischer Musik.

Häufige Mitwirkung bei den „Tagen für Neue Musik“ der Akademie für Tonkunst Darmstadt.

Entsprechend seinem Interesse an Harmonikalem, in der Antike gefundenen Proportionszusammenhängen, die sich in der Musik akustisch darstellen, Beschäftigung mit verschiedenen Intonationssystemen und ihrem Ausdrucksgehalt sowie mikrotonaler Musik.

Duos mit der Altistin Christina Ascher, dem Gitarristen Olaf Van Gonnissen und Miriam Altmann, Patricia von Blumröder, Björn Lehmann und Sabine Simon (Klavier bzw. Hammerflügel).

Mit Sören Lundström CD-Aufnahme von Max Regers Sonate op. 78 und Heinrich Kaminskis „Musik für Violoncello und Klavier“, Audite 97.436.

Spielt auf einem Instrument von Carlo Ferdinando Landolfi (Mailand 1761).

Auseinandersetzung mit Jean Gebsers Kulturphänomenologie, in der die Geschichte des Menschen als eine Abfolge miteinander zu integrierenden Bewußtseinsstufen gesehen wird. Vergleichbar lassen sich auch in der individuellen Entwicklung vom Kind zum Erwachsenen magische, mythische und mentale Akzentuierungen ausmachen. Das Erlernen eines Musikinstruments kann in der Integration dieser verschiedenen Phasen von zentraler Wichtigkeit sein.

In diesem Bewußtsein Unterrichten auf den verschiedensten Leistungs- und Altersstufen, von der fünfjährigen Anfängerin an der Musikschulabteilung bis hin zur Absolventin der Künstlerischen Reifeprüfung an der Fachschulabteilung.

Neben der Tätigkeit an der Akademie und dem Konzertieren: Diplomausbildung an der Forschungsgesellchaft für Prozessorientierter Psychologie in Zürich (www.prozessarbeit.ch).